當(dāng)火車(chē)與懸疑相遇

1951年，一批才華橫溢的電影人等不及要在好萊塢的攝影棚里大展身手。作為當(dāng)時(shí)創(chuàng)作力最旺盛、最具標(biāo)桿意義與話(huà)題性的大導(dǎo)演希區(qū)柯克自然是最不可缺席的一位。那一年，他創(chuàng)作了懸疑電影史經(jīng)典之作《火車(chē)上的陌生人》，并且使用了他慣用的經(jīng)典道具——火車(chē)。

電影的矛盾爆發(fā)點(diǎn)聚焦在兩個(gè)偶然在火車(chē)上相遇的男人，羈絆在一段本來(lái)“漫不經(jīng)心”的對(duì)談中。青年網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員海因斯正在與參議員的女兒熱戀，卻苦于與自己行事輕佻的老婆米里亞姆離婚不成，同在一個(gè)火車(chē)包廂的富家子弟布魯諾將他的苦惱瞧在眼里。具有極度暴力傾向的布魯諾竟異想天開(kāi)地提議以“交叉謀殺”的方式各自除掉他們想殺死的人，即他來(lái)殺死海因斯的妻子米里亞姆，作為交換，海因斯則必須殺死他的父親。海因斯當(dāng)然對(duì)這樣離譜的提議不置可否，但他不慎遺落在包廂內(nèi)的打火機(jī)卻被布魯諾拾到，這一道具對(duì)于后續(xù)故事發(fā)展有著強(qiáng)大的助推作用。

不計(jì)后果的布魯諾獨(dú)自跟蹤米里亞姆來(lái)到游樂(lè)場(chǎng)，在一處僻靜場(chǎng)所伺機(jī)殺害了她，隨后夜晚潛伏在海因斯家門(mén)口并告知了他結(jié)果。驚恐的海因斯義正詞嚴(yán)地拒絕了布魯諾要他替自己謀殺親父的要求，不料竟被布魯諾如影隨形地跟蹤。

最后，瘋狂的布魯諾乘坐火車(chē)趕往謀殺案發(fā)生的地點(diǎn)，準(zhǔn)備以他手上的打火機(jī)栽贓海因斯。然而，海因斯逃脫警方重重監(jiān)視，也乘坐晚一班的火車(chē)趕往那里。在游樂(lè)場(chǎng)旋轉(zhuǎn)木馬上進(jìn)行了一番激烈打斗后，布魯諾被損毀的木馬壓死，真相最終大白。

電影設(shè)置了一個(gè)極其有趣的母題，即任何一個(gè)與你擦肩而過(guò)的人都有可能給你的生活帶來(lái)巨大波瀾。雖然大部分人的生活軌跡都猶如永不相交的鋼軌，但我們無(wú)法確保意外不會(huì)光臨。對(duì)此，我們只有心存善念，秉持樂(lè)觀積極的心態(tài)，才能遠(yuǎn)離罪惡的溫床。

希區(qū)柯克在本片里舍棄了他慣用的模糊目標(biāo)的“麥高芬”手法，有些對(duì)準(zhǔn)海因斯的鏡頭，以?xún)A斜角度的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)和打在海因斯身上的條形陰影來(lái)描繪他所處的被動(dòng)。同樣，斑駁的光影以及服飾、語(yǔ)調(diào)等細(xì)節(jié)的運(yùn)用，也極大地豐富了布魯諾邪惡的性格，這種德國(guó)表現(xiàn)主義拍攝手法的運(yùn)用使本片大放異彩。

火車(chē)作為現(xiàn)代標(biāo)志性的交通工具，在方便人們出行的同時(shí)，也在縮小空間的基礎(chǔ)上改變了人們的價(jià)值觀和交往方式。如果沒(méi)有火車(chē)上的偶遇，當(dāng)然就不會(huì)有這個(gè)驚心動(dòng)魄的故事；如果沒(méi)有火車(chē)的存在，海因斯當(dāng)然也無(wú)法阻止布魯諾的作惡。正因?yàn)橛辛嘶疖?chē)這一情景設(shè)置，才讓這部電影更加精彩。